Comme amorce d’un pro­jet plus large, j’ai entre­pris de des­si­ner des arché­types d’alphabets romains de l’Humane à la Linéale, afin de déta­cher la repré­sen­ta­tion de chaque famille, des fontes qu’on montre en géné­ral comme exemples mais dont les dif­fé­rences for­melles sont par­fois telles qu’elles me semblent brouiller la dis­tinc­tion des élé­ments du style typo­gra­phique. J’ai donc des­siné ces arché­types à par­tir d’une struc­ture uni­fiée que j’ai fait évo­luer selon les para­mètres typiques de chaque style. Pour l’instant, je me suis concen­tré sur ces familles dont l’évolution est claire, mais il fau­dra aussi que j’aborde le reste, tout en affi­nant ce pre­mier jet. Le visuel qui suit est le début d’un tra­vail de visua­li­sa­tion qui devrait inté­grer la chro­no­lo­gie et les migra­tions géo­gra­phiques des styles (romains uni­que­ment) à tra­vers les cinq siècles fon­da­teurs de la typo­gra­phie contemporaine.

Sans plus d’annotations pour l’instant, juste le des­sin, et un bla­bla indi­geste après:

(suite…)

Ceci est une décla­ra­tion d’amour. Pour une cou­leur typographique.

Il s’agit d’un livre de la fin du XIXe siècle, com­posé dans un carac­tère d’inspiration clas­sique (XVII-XVIIIe) que je sup­pose gravé après cette période parce qu’il semble un peu para­sité par des influences for­melles des styles pos­té­rieurs, ce qui ne me déplait cer­tai­ne­ment pas. Bon, je n’ai pas étu­dié la ques­tion de très près donc je me four­voie peut-être, mais peu importe. Ce qui m’enchante sur­tout, c’est le gris typo­gra­phique de ces pages, bien plus agréables à lire que la plu­part des com­po­si­tions contem­po­raines, aux équi­libres igno­rants, igno­rés, & ané­miques (carac­tère trop maigres).

À pro­pos de cou­leur, ce carac­tère m’a rap­pelé le tra­vail de William Berk­son sur la réha­bi­li­ta­tion d’un romain de Cas­lon: Revi­ving Cas­lon.

[Gone Under Sea — Elec­tre­lane]

C’est un jour plu­tôt gris, et quand les cou­leurs manquent, j’aimerais autant que ce soit à proxi­mité de l’océan, mais voilà, je n’y suis pas.

Alors ce soir un peu morne, j’ai cher­ché de quoi me nour­rir du plus légen­daire des phares fran­çais, Ar’Men. C’est un des rares phares de pleine mer et un de ceux que les gar­diens appellent entre eux: enfer. Il y a aussi les pur­ga­toires, et les para­dis, évi­dem­ment. J’ai trouvé un repor­tage de 1962 (douze minutes) décri­vant suc­cinc­te­ment la vie dans ce phare qui signale la chaus­sée de l’île de Sein.

Je le poste ici parce qu’il m’a beau­coup plu, autant pour le sujet que pour l’habillage, en effet, les géné­riques sont com­po­sés dans deux carac­tères de Roger Excof­fon – rien à voir avec la Bre­tagne du coup – l’Antique Olive Nord pour le géné­rique de début et le Cham­bord pour celui de fin.